今天就不说院线片了——Sir知道最近你们在电影院受了不少气。

说一部痛快的电影。

可能是今年最好的一部犯罪片。

反正Sir看完后冲口而出的第一评价是：

CAO，这TM才是电影！

它是，《边境杀手》。


不止Sir一人为它鼓掌。

美国国家评论协会奖2015年度佳片。


毫无疑问，美国电影院本年度最刺激，最惊险，最机智的犯罪惊悚片。


《芝加哥太阳报》更干脆：年度最佳之一。


烂番茄新鲜度93%。


IMDB评分8.0。


导演维伦纽瓦是近年强势崛起的电影大家。

这个47岁的加拿大导演，善于不动生色地制造悬疑。

看他的电影，观影量再丰富的影迷，也无法预测走向，判断不断被推翻，
始终被娓娓道来的“真相”牵引，直到结局出现，才不得不承认自己是个傻子。

说白了，维伦纽瓦信任观众智商。

说太多，反而失去想象空间。

《边境杀手》他就大量空白。

一个女人，无知地闯入了一个秘密的缉毒任务，代替了观众视角。

在缉毒过程中，她不断被“骗”。

一开始，被告知是去执行一场拯救人质的行动。

但到了现场，一个人质都看不见，还差点被“绑匪”干掉。


也被搭档耍，明明说的是埃尔帕索，但去的，却是“全世界最暴力的城市”华雷斯。


连压力太大搞一夜情。


结果也差点被弄死。


可以说，从头到尾，她和我们一样，都被蒙在鼓里——不停猜测，却追不到正确答案。

直到如重锤般的结局落下，她（包括我们）才被惊醒。

回过头来，再看之前的种种线索，又充满暗示。

维伦纽瓦利用导演的权利，玩了一场不逊希区柯克的猫捉老鼠好戏。

这种暧昧性存在于几大主角。

比如，几乎不说话的男主。

由本尼西奥·德尔·托罗饰演的前卧底特工：亚历桑德罗。


身份成疑。

对”任务”以外的事都不关心。

没有任务时，好像总在睡觉。


一旦进入状况，便是全速戒备的武士。


本尼西奥将这位武士由内到外的力量都一一呈现。

而乔什·布洛林饰演的任务指挥：马特，同样像是老奸巨猾的狐狸。

左边有亡命之徒亚历桑德罗坐镇，帮他撕咬猎物。右边有单纯的凯特，用FBI的身份令他行动没有权限阻碍。

他很轻松。

穿着人字拖与高层开会。


永远在嚼口香糖。


不轻易评判对错，只是从容地在两边拿到好处。

可以说，《边境杀手》是一部看不到人性的电影。或者更准确点说，人性被动物性取代。

所以也有人说，这是赏给圣母婊和小清新的一记耳光。

干，别玩假惺惺。

而与黑到底的故事匹配的，是酷到没边的节奏感。

请特别留意开场30分钟左右的动作戏，教科书级别。

五辆黑色雪佛兰在墨西哥边境，全速戒备，准备押送墨西哥毒贩回美国。


大队警车跟随保护。


每一处转弯，每一次超车，都像铁链一般，完整通过，间距从未改变。


静，可怕的安静。

空气像被抽空一样的窒息感。

航拍的墨西哥腹地毫无生气。


沿途的墨西哥边境则充满危险。

欢迎来到华雷斯。


残缺的死尸吊挂在桥下。


失踪女性启事遍布墙壁。


归途中果然遭到伏击。

一开始只是一匹“独狼”。


危险的眼睛越来越多。

背景音乐的鼓点逐步密集。

女主角惊恐，不停转头。


入境处居然大塞车。

与敌人一步之遥，周围是无辜的平民？

敌人还在增多？

要不要下车，先动手？


十几分钟，没有任何枪战爆炸，单靠镜头，配乐，剪辑，便将悬疑张力推到极致。

就在观众快撑不住的时候。


开火了——


几近白描的对射。


胜负只在毫厘。


拒绝多余的美化，没一个废镜，写实性高潮的处理，Sir负责地说：
年度最硬枪战。

当然，《边境杀手》能这么好看，功勋章，有摄影大师罗杰斯的一半。

听听这些夸赞，摄影就可以打100分。


几乎毫无疑问，66岁的罗杰·迪金斯将凭此片再度角逐奥斯卡（之前是悲催的12次提名0中）。


一开始就是航拍。

广袤的沙地。



稀疏的荆棘植被。


壮阔的大俯拍奠定了全片的基调。

迪金斯擅长拍摄夜景和阴影。


安迪从狱中逃出后张开双臂迎接倾盆大雨。


邦德的剪影。


《老无所依》中布洛林在破晓时分在街道上的行走。

极致理性的自然美与诗意美。

这部影片是和导演维纶纽瓦的二度合作。

记者曾经问：你觉得为什么你和丹尼斯的合作这么愉快呢？

我特别注重技术上的东西——可能他也一样。

摄影的风格很好地呼应了电影的硬核本质。

压抑、沉重、阴郁。

有一种，慢条斯理的惊悚。

比如这一幕。

夕阳到入夜，缉毒队伍潜入边境山洞，整装待发的一行人逐渐变成了剪影。



在定格的画面中，从高地慢慢走下山坡。


缓步出画。


只留下黑幕降临前最后一抹淡淡的晚霞。


部队从夕阳走向黑暗，消失在下面漆黑的沟壑里。

剧情也走入更黑的深渊。

黑暗造就了本片的高潮。

一把匕首的剪影出现，战斗开始。


观众瞬间进入第一人称视角。


在黑暗中，只能看到根据热度感应成像的脚印。



听到枪响之后倒地的尸体。


其他人的绿色夜视画面是粗糙的。


比起《猎杀本·拉登》中，格雷格·弗莱瑟同样呈现了绿色夜视画面。


但观众裸眼就能看清画面里发生的事情

《边境杀手》更尊重真实。

正如严谨的迪金斯那句质疑：

如果我直接就能看清，干嘛还要戴那个蠢蠢的护目镜？

在维伦纽瓦作品中，“恐惧”是永恒的主题。

无论是《囚徒》、《宿敌》、还是《焦土之城》。

在《边境杀手》中，片中的恐惧来自对暴力无动于衷——甚至纵容。

凯特第一天押送人质收队归来，就开始四处讨烟抽。

最后一天，她依然站在阳台上抽烟，依然在颤抖。


这里的恐惧不是哀嚎。

看到满地的尸体，群众也只是打开车窗望一望。


当警察的丈夫死去，女人没有等待，只是在听到枪声之后看着远方，停顿了几秒。


孩子们继续踢球。

法律的边界被挑战。


同情，尊严，甚至正义被践踏。


在这里，感情被赶尽杀绝，一切只靠蛮横，强大的生存逻辑去主宰。



事实上，开篇那个高架桥悬挂尸体的场景，就曾真实发生在墨西哥的土地上。


维伦纽瓦一直在用暴力试探道德，法律的底线。

《囚徒》说的是，为了孩子，暴力拯救的尺度在哪里？

而《边境杀手》要通过种种不加修饰的杀虐迫使我们思考：

在虎狼之地，你要做一个有道德的人，还是成为一只活下去的兽？


最后，这片在线A站就有，当然，，Sir也给你们资源，不谢！

《边境杀手》磁力链接：
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