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主题:《古惑仔》漫画最后一期,真书迷都在监狱,相忘于江湖。

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《古惑仔》漫画最后一期,真书迷都在监狱,相忘于江湖。  发帖心情 发表于:2020/5/17 18:22:00 [只看该作者]


《古惑仔》不早就完了吗?
这你就外行了。
电影完了,但《古惑仔》真正的地盘——漫画,上周才迎来大结局。
是的。
这老古董还在连载。
1992年至今28年,它的连载期数早已破吉尼斯世界纪录。
记住这个数字。
2335。
《古惑仔》漫画最后一期,从此,江湖落幕。


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那帮“叱诧风云”的年轻人都怎么样了?
我一个个给你们说。
陈浩南:“中环大战”后潜逃老挝。
战无不胜的浩南哥被战败了。
大势已去的陈浩南从此隐退江湖,靠着追忆过去苟延残喘。

可怜?
他还是唯一全身而退的主角。
包皮在拉斯维加斯要账时被埋伏,死于雇佣兵;巢皮出卖社团,被陈浩南等追打,逃跑时死于交通意外;大天二为救陈浩南,被帮派围斩;大头仔遭到东英三虎报复,被围殴致死。
……
你可能还要问——那山鸡呢?
漫画里,山鸡已经死了很多年了。
而且漫画版山鸡与电影完全判若两人。
他几乎是重情重义的反义词。

他吃里扒外,串通外敌,带领整个毒蛇帮与洪兴作对,还搞了一场福田之战,差点让陈浩南和洪兴被摧毁殆尽。
山鸡的结局也极其悲惨。
被仇家活活从八楼扔下。
漫画的最后一幕,陈浩南对兄弟的怀念,唯独没有出现山鸡。
换言之——
他没把山鸡当兄弟。
其实除了山鸡,包皮、巢皮最终也背叛了陈浩南,甚至连自己儿子都想对“浩南哥”大义灭亲。
三观震碎?幻想破灭?


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如果说电影版《古惑仔》热血,那漫画版带出热血后同样失控的人性贪婪。
如果说电影版《古惑仔》建立了一个快意恩仇的江湖,那漫画版则试图模拟出庞大,模糊,而复杂的现实世界。
漫画版与电影版的《古惑仔》完全是两个故事。
许多人不知道。
黄金年代的香港,输出的除了电影,音乐,还有一张王牌。
漫画。
王泽的《老夫子》
黄玉郎的《龙虎门》《醉拳》
马荣成的《风云》《中华英雄》
谢立文和麦家碧的《麦唛》
陈某的《火凤燎原》
全是“香港制造”。
港漫色彩斑斓,画风厚重,题材常与武侠,功夫,本土元素挂钩,这种亮眼的辨识度,让香港漫画自成一派。
80、90年代初,是香港漫画的黄金时期,当时销量最高的《中华英雄》每期可达20万册。

80、90年代初,也是香港黑社会最猖狂的岁月。
黄子华在《金盆啷口》讲过这么一个笑话:
那时的香港的黑社会,有全世界最强的PR(公关)——那时的香港电影圈10套有8套是讲黑社会。甚至10个电影老板,有5个都是黑社会......
香港黑帮电影横行,是当年社会风气的反映。
而黑帮题材的泛滥,又反过来加重社会风气。
漫画+黑社会的巅峰年代,催生出《古惑仔》。

作者牛佬。
这个长相就很“黑社会”的精瘦男人,其创作的“古惑仔”首要原则就是“真”。
他背景神秘,故事常以真实事件为基础,但为避免惹祸上身,每次又只改少许情节。
——据说台湾竹联帮还曾电话他,要他因影射露骨道歉。

第一期《古惑仔》就小爆了。
17400本。但。让《古惑仔》得以街知巷闻,还是靠电影。

1996年,香港电影黄金年代正值黄昏。
盗版横行,台湾,东南亚市场萎缩,再加上好莱坞制造开始横扫全球,本土电影的生存空间越来越小。
一开始,谁也没料到《人在江湖》会火。
在此之前,香港漫改电影没有成功案例,《龙虎门》《力王》《男儿当入樽》等全部扑街。
《人在江湖》一开始定档期为1月25日。
这是圣诞和农历春节之间的鸡肋档期。
结果,午夜场首映就收了100万。
香港媒体人查小欣对当时场面记忆犹新:
《古惑仔之人在江湖》,首映在尖东已拆卸的华懋戏院于半夜12时举行。尖东是当年古惑仔的盘踞地之一,当晚当郑伊健、陈小春、谢天华、钱嘉乐、林晓峰,还有朱永裳到齐,在戏院大堂拍照接受传媒采访时,戏院外围满一班真正的古惑仔,不断大叫“陈浩南!陈浩南!”,气势磅礡。
上映50多天,票房累积达2000多万。
2个月后,续集《猛龙过江》顺势上映。
这部续集总共拍摄时间只花了11天......
这么一部匆忙炮制的电影,竟然成了《古惑仔》系列票房最高的一部——2200多万。
随后,第三部《只手遮天》如法炮制。
仅用半年时间,一口气上映了三部《古惑仔》。
三部全爆。
《古惑仔》系列急速爆发,也急速陨落的故事,是独属于香港的财富传奇。
为什么是《古惑仔》?
我当然可以巴拉巴拉总结出一大推。
比如王晶鸡贼而准确的选角。
《古惑仔》最大亮点——郑伊健,就是王晶亲自挑选。

陈浩南本来是由刘德华来演,整个漫画角色就是以刘德华为原型。
但刘德华顾及自己的公众形象拒绝了。

而当时的郑伊健处于半红不红的状态,王晶决定捧他(当然也因为比较便宜)。
两人一拍即合。
郑伊健长发、剑眉星目、鼻梁高挺,与生俱来的漫画感为他创造出演艺生涯最具代表性角色。
比如刘伟强酷炫而前卫的摄影风格。
他用迷离渲染彷徨,用晕眩放大暴力。
一边,是铜锣湾堕落的灯红酒绿,一边,是古惑仔手持械斗的急风暴雨

甚至,用刘伟强的话说:这种都市的热血和张力,不用砍得血肉模糊、支离破碎,打个火机就有气势。

是的,浪漫化的热血,才是《人在江湖》成功的关键。
《古惑仔》其实是某种意义的青春片。
青春片的一大特质是什么?
主人公总带着一种狂热的,无因的愤怒。
这种愤怒,不惜以同归于尽收场。
在《古惑仔》系列电影中,你能找出无数让年轻人瞬间血往上涌的场面。
一言不合就干架。
一干架就人山人海。
人山人海干完架,一定有个老大站在高处,指着倒下的对方说:
记住。
记住我的名字。
“铜锣湾揸fit 人(扛把子)陈浩南”。

直来直去的复仇,是青少年第一次感受世界重压的情绪宣泄。
一呼百应的权力,是青春期渴望独立,但更害怕孤独的社交需求。
这也让电影不可避免在一定程度美化了江湖与黑帮。

按“黑帮片”的标准,《古惑仔》是极为粗糙的。
它没有《英雄本色》的悲壮,没有《旺角卡门》的压抑,更没有《黑社会》的厚重与史诗。
《古惑仔》有且只有单向性的爽快与热血。
真正的大佬,讲策略,讲打法,讲利益,绝不可能是一个直来直去的义气狂徒。
用原作者牛佬的话说:
“义气只是一种人性,放诸任何圈子都是如此,每个圈子都可能会发生考验友情的事。”
但。这种由荷尔蒙掀动的造反,这种去现实化的浪漫,也是《古惑仔》轻而易举收编年轻观众的原因。
年轻的状态就是足够充血。
我不是三观党。
但不可否认,《古惑仔》天生带有“原罪”。
更准确点说:这是一部精神麻醉品。
不信你回头想想。
在绝大多数时候,陈浩南们除了打架,泡妞,有什么雄才伟略。
他杀人,很少有道德负担。
他救人,很少会慌乱挣扎。
就这么一个本能动物,竟然成长为一号人物。
这未免也太“酷”了。
青少年本就是易感化,易模仿的人群。
《古惑仔》流行时,哪个学校,哪个班没有自封的山鸡陈浩南。


事实上,这一批借此成名的演员,导演,都不喜欢提及《古惑仔》。
黄秋生曾在做客电台节目谈过:
“我到内地拍戏的时候,遇上当地的青年,见我就叫我大飞哥,年少时看了古惑仔加入黑社会,很崇拜我,但我看他手指都被砍断了,心里是后悔的。以前拍这种电影,教坏了不少后生仔。”
陈小春也曾在电视节目满含诚意地道歉:
“我们是坏人,我们教坏人,总是带给人负能量。”
一边赔罪,一边给他给自己找下台阶:
“但是要记得,我们只是个演员。”

这句话,陈小春说了不止一次。
至于“陈浩南”郑伊健,当年还因为形象不佳,被封杀了一段时间。
他不止一次在采访中表示悔意:
“当演员是很被动的,其实那个时候我并不是很想拍《古惑仔》,因为那个形象不是很好,太过现实了,而且起初我以为是要演警察呢。本来是想当歌手,不喜欢拍戏,但没想到《古惑仔》会那么成功。这些都不是我能控制的。”
郑伊健对刘伟强说过:“要不我们就别拍了”。
刘伟强只回了他一句话——
“你永远要记住我们是在拍戏,是拍电影。你不拍了那灯光师、摄影师、录音师该怎么办?就没工作了。”

商业挂帅,揾食至上的香港电影总能找到理由抵消伦理,道德带来的不安。
但在后期,导演刘伟强也渐渐意识到价值观问题。
《古惑仔4》开始,电影变得收敛,甚至开始说教。
他不想当扛把子,他不想进黑社会
但没办法,他回不了头

收效甚微。
这样做,更是对系列精神的背叛。
当然了。
将青少年叛逆怪罪于一部电影,就跟今天骂《小时代》歪曲年轻人价值观的说法一样——
某种程度,是我们为社会教育的缺位开脱。
一部电影就能带坏孩子?
没有《古惑仔》就不会有其他类似电影出现?
我更感慨的是。
《古惑仔》终于完了。
这种“完”,不是电影的收场,漫画的收官。
这种“完”,是香港黑帮片的没落,是香港电影那套叱诧风云的商业逻辑的失效,乃至是那座城市不可再现荣光的唏嘘与遗憾。
从前的地下秩序变了,聊黑帮故事,没土壤了。
从前的80后观众,也都和陈小春一样娶妻生子,上班熬日子去了。
今天的年轻人有今天的精神偶像。
而昨天的年轻人,早已从热血沸腾的古惑仔,变成勤奋养家的打工仔。
一切的一切,仿佛主题曲开头第一句:
消失的光阴散在风里
彷佛想不起再面对


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