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标题：7月2日至7月15日起 韩国爱情巨片《雏 菊》
1楼
sunziyi 发表于：2006/7/3 17:01:00
| 泉州影剧院电影放映场次排片表 | |||
| 片 名 | 雏 菊 | |||
| 导 演 | 刘伟强 | 主 演 | 全智贤 郑宇成 李成宰 | |
| 上午场 | 票 价 | 元 | ||
| 下午场 | 1:00 3:00 | 票 价 | 20元 | |
| 晚上场 | 7:20 9:20 | 票 价 | 20元 | |
| 映 期 | 7月2日至7月15日 | 放映厅 | 影剧院大厅 | |
| 片 种 | 爱情巨片 | 座位数 | 1136位 | |
 此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下： | 那年夏天，阿姆斯特丹，火药味十足的冷酷灵魂与冬日暖阳般温暖的灵魂，来到了一个女人面前……正准备个人画展的画家慧英(全智贤饰)在广场上画着肖像画，在陌生的城市阿姆斯特丹里能够让她坚持的只有她初恋的回忆。从未谋面的男人，却给慧英一种美丽的触动，慧英把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉。突然从某天开始，总有一个男人在同一个时间来画肖像画，慧英的心里开始有了微妙的变化…… 原来那个男人是国际刑警郑宇(李成宰饰)，他是为了执行任务有意接近慧英而已。但是与慧英的接触过程中深深的被慧英清纯可人的形象吸引了。他明明知道自己不是慧英等待的人，却又怕失去慧英始终不敢对她说出真相。而朴义(郑宇成饰)因为杀手的身份只能默默的隐藏自己，心痛地看着郑宇与慧英的爱情，但是朴义伤心的爱情也不会轻易地折服…… 一个女人面前的两个男人，都在为她而动摇，而更令人惊讶的是朴义的暗杀任务上指定了国际刑警郑宇…… 雏菊并不是一种很昂贵的花，自由生长在满山遍野中，以生命力顽强著称。片中三个人的缘分始于此花也完结于此，如果知道导演对花语的解释是不能发育的爱，就会明白，这注定是一场没有未来的爱情。 全智贤与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止。与警察的爱仅存于每次短暂的作画中，在终于要互表心迹时出现了枪击事件，他们缺乏的是时间；与杀手的爱仅存于女孩知道真相的那一刹那间，两人未曾交谈过一句话，他们缺乏的是交流。 时间总是错位，杀手如果在第一次杀人前就遇到女孩，警察如果不是如此巧合地拿起那盆雏菊给女孩，全智贤如果不是在最后一次暗杀前知道真相，三个人的命运也许都会不同。但导演偏偏就如此安排，让观众唏嘘的同时，也是回应主题，这注定是一段无法发育的爱。 影片中出现过三种花，全智贤的雏菊，与她本人阳光又自然的气质很吻合。常看韩剧的人都知道，女韩星在表演时都不约而同地有一种矫情，而全智贤则完全没有，这也是她吸引人的地方。警察的黄色玫瑰，女孩被枪击重的那一天，警察持着它款款而来，他或许不知此花的花语是完结的爱情以及友谊。但却恰恰非常形象地暗示了他与女孩恋情的结局，而且回应了后来与杀手在车内说过的那番话——两人一起去画展，一个留在女孩身边，另一个做她的好朋友。虽然他本应是最合适的那个人，但其实只能是友谊。杀手的黑色郁金香，每次此花出现，影片都会响起快节奏的旋律，影片的风格大转。每次行动都使他距离与女孩的生死分离又进了一步，因为此花的花语是美丽但悲哀的爱情。 三个主角全片中有同时对手戏的场景只有两场，除了在开头和结尾呼应的避雨镜头，就是在全家中三个人相遇的尴尬场景。此时的真相还未大白，如果细心会发现导演在拍摄全智贤开门时的镜头切换。杀手敲门时镜头停留在他欣喜的表情上，而警察敲门时镜头则久久停留在女孩呆住的脸庞。她心的归属一目了然，也让看者又着急又遗憾，等到结尾三人还是陌路时短暂交叉点的镜头回放，那种激动与感怀是波涛汹涌的。 如果知道此片是大名鼎鼎《无间道》导演刘伟强的作品，就会理解这为什么是一部爱情+枪战片。片中除了依然精彩的枪战镜头，就是处处看似无心却精心安排的暗示，以及三种视角的三遍重放。不过，本片还是具有典型韩国电影的价值观 ——三角恋及具有宿命意味的缘分。刘伟强似乎对这种悲观的爱情特别感兴趣，看完此片很容易就让人们联想到《无间道》中梁朝伟和陈慧琳的感情。 东方人的爱情美在含蓄，形走于暗动的秋波与举手投足的压抑间，总是在要失去的时候才轰然爆发。什么样的爱可以让一个女人为所爱的人挡枪眼，大概也只有这种只绽放于最美的瞬间就立即凋零的爱情绝唱。雏菊——不能发育的爱正是此中的又一经典。 这夜,当一袭碎花连衣裙的全智贤从我身边走过后，我不由自主闭上眼睛吸了口气。——很好，没有娇兰或兰蔻香水的味道，只有发香和我臆想的淡淡体味，那还是旧时感觉，没变，真的。她还是略带着婴儿肥，及肩长发和笑容中的点滴不经意还是那般“杀”男人。在一个讲“杀手”的韩国+香港+荷兰《无间道》故事里，真正的“杀手”，还是她。 看《雏菊》的时候，我身旁一个拍完全智贤朝她嫣然一笑的粉丝对我讲了一句不大符合逻辑的话，她说：“她不是很漂亮，但是很美丽。”我说：“她皮肤还那么好，连雀斑都可爱。”她说：“她的每个动作都可爱。”我不知道男人眼中的她和女人眼中的全智贤区别到底在哪里。她干净、慵懒、无邪，自然得就象从没谈过情的处女。《雏菊》里她在两段恋爱中的眼神会让任何男人怜惜和心动，她还不是一般意义上的娇羞、脸红抑或含情脉脉，她在平静中的眼神流泻将“恋爱”这个词彻底止于“发乎情”。看着穿连衣裙的她，作为一个男人，你不会想象连衣裙里面的东西，那种想象会太邪恶。——就跟在大一时偶然遇到校花骑车而过，白衣飘飘后留下的只有栀子花香和内心纯净。 跟李英爱的优雅不同，全智贤眉宇间锁定淡淡忧郁，这种气质，用博纳老总于冬的话说，在中国没有。我认为也可能有过，但现在仅剩记忆了吧。要解读《雏菊》整个故事或者结构，其实是很简单的事，刘伟强还是刘伟强，杀手与警察的桥段，枪战的镜头设计，由画入实景带着些须黑泽明的影子。真正要解读甚至需要品读的还是全智贤，一个画画的25岁知性女子，她在等待爱情，在盛放郁金香的阿姆斯特丹，这个东方美女是一丛“雏菊”，没有浓烈、热情，只有淡淡的心情故事。她徜徉绘画的菊地，每天接到的一盆雏菊，画面不断强化的是全智贤与这种“不艳不俗”花种的对应关系，这种对应因了她，当然足够有说服力。 高更、塞尚、印象派画家、古典音乐。——在凌厉枪声和鲜血的反差背景下，全智贤成为了残酷男人世界的止痛剂。她最后帮杀手心上人挡枪一幕绝不庸俗。当一个用“唇语”感化了杀手的女人用生命代价捍卫爱情时，谁都不会不合时宜地去理性分析这是第1XXX部电影以此收束。感动完了之后，你惟有认同韩国男人普遍超常爆发力吼出的哀痛和泪雨。 为了她值，这就够了。还求什么呢？当全智贤成为她自己笔下的画或画中的自己时，她只会让我想到“人淡如菊”四个字。数年前刁俏“校花想象”让我抱持“终会惊艳一变”的初衷来看她，两小时后，我发现，真的，全智贤依旧淡如雏菊,清香盈手。 | |||
[此贴子已经被作者于2006-8-8 14:21:16编辑过]
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