标题：12月14日至12月31日隆重上映陈凯歌力作《无极》

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泉州影剧院电影放映场次排片表

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　张柏芝饰演的王妃倾城受到命运女神的特殊眷顾，让她从一个穷孩子成为世上最美的王妃，身披万千宠爱，享尽荣华富贵，但有一个条件，要被命运诅咒，永远得不到真爱，除非时光倒流，人死复生。然而有一个身份卑微的奴隶(张东健饰)，真心爱她，以自己的生命为代价，用他非凡的、接近光速的奔跑，打破了加在她身上的命运锁链，让她返回人生的起点，获得重新选择的权利。而得到真爱的过程亦不是那么一帆风顺，倾城王妃还要在北宫爵吴欢、大将军光明、和奴隶昆仑之间进行一场惊天动地的爱情角力。

说起《无极》的场景，摄影师鲍德熹、美术指导叶锦添不约而同地长叹一声“一言难尽”。《无极》是他们以前所有拍片经历中的“最难”。梦幻宏大的场景——不输以视觉称奇的好莱坞大片。同时，东方意境之美又是构成这些视觉奇观的骨架。陈凯歌对视觉美的追求极致到“变态”，《无极》的美术指导叶锦添(曾任《卧虎藏龙》、《英雄本色》美术指导，目前正为冯小刚《夜宴》做美术)将华语圈里最具视觉表现力的两个导演做了一个比喻来说明这一点：“例如张艺谋，我觉得他是纯视觉的，他觉得这个最漂亮他就拍这个。陈凯歌不 是，他还是一个文人，他必须要有很多很多的意义去织成一个网，他很复杂。张艺谋像布菜，先定了主菜，才考虑前菜是什么，配菜是什么，所以你看张艺谋的东西会轻松点。但陈凯歌是要种一棵树，每一片枝叶间都要有关系，他不要你看出来，但是他自己要先知道，这些关系要先说服他。” 叶锦添说《无极》中很多场景都充满了象征意义，“很像舞台，每个人都在上面表演。跟陈凯歌一贯的风格有关，有一种仪式感。有时候这部戏里的一个景，在其他人那里，已经可以拍成一部戏了。所以在这个戏里是绝对没办法用其他戏的经验，因为陈凯歌要求这个戏必须要是独一无二的，每个小节都要独一无二，然后要在每个独一无二之间产生连接性，那就必须创造一个独一无二的节奏感，非常难。” 我们选取了四个在这些视觉大师手下产生的，最具震撼力的场景向您介绍。但真正的视觉体验是怎样的，还是需要您亲自感受…… 犏牛狂奔 “犏牛们”喝了二锅头，才能完成这场戏 犏牛狂奔是《无极》成都首映时被普遍认为最给观众留下印象的场景。长度接近10分钟，最具视觉听觉冲击力。这场狂奔发生在一个马蹄形山谷，成千上万的犏牛追逐只会爬行的奴隶，张东健扮演的昆仑是奴隶中奔跑最快的人，他不仅可以逆犏牛阵而奔，还在奔跑过程中完成了进化——从爬行到直立奔跑。 张东健本人在完成这场戏时，数度中暑晕倒。而追逐他的犏牛，也有着动人故事。为了表现原始的野性，陈凯歌选择了生活在4800米高原上的犏牛。但剧组不可能到高原上拍摄，只能考虑买下犏牛带到平原来拍摄。100头犏牛被带到拍摄地元谋后，花了整整三个月时间让它们适应平原的气候，还给它们盖了房子，配上了藏民饲养员。但犏牛们仍然每天昏昏欲睡，既使连续走10分钟都困难。一些不适应气候的犏牛，开始死亡。同时，另一个问题又出现了，适应了平原气候的牛如何能不忘记它们的野性呢？爱喝酒的藏民想出一个方法，也给这些牛喝酒！于是一箱箱运自北京的二锅头到达了元谋。喝了酒的犏牛果然野性勃发，每天早晨趁天气凉快的时候，就有人起来带它们练习奔跑。此外，将一头已经死亡的犏牛制成标本，通过电脑特技，捕捉了它的细部制作成犏牛阵中的特写镜头。 在犏牛狂奔这场戏拍完后，这些犏牛已经适应了平原生活，难以再回到高原生活，剧组特别为犏牛举行了放生仪式，让它们缓步归入了元谋的密林。 镜花水月 在这里，童年倾城(张柏芝)第一次遇到了命运之神 这是影片开场的第一轮视觉冲击。整个画面被分割为两个部分，呈淡青和深绿的过渡。上半部分是浓墨淡彩的高空，下半部分是清澈见底的湖水。而童年倾城和满神就站立在湖中横出的枯败树根上，端然相望。从一定意义上，镜花水月这个场景是陈凯歌给出的见面礼。因为在这个场景中，你不仅能感受到好莱坞大片一样的震撼，更会发现《无极》跟好莱坞大片还是有那么一点不同——中国山水画意境的疏朗开阔。 在这里，童年倾城第一次遇到了命运之神满神，两人的一段对话成为整个故事的开端。这场戏完全由电脑特技制作，但“镜花水月”这个名字已经让陈凯歌心里有数：“我提了很具体的要求，从整个环境的安排和布局上来说，都要非常非常中国化。甚至拿古代山水画给电脑创作人员看。就是告诉他们，我希望出现的意境是什么样。如果要说跟好莱坞片有什么不同，那就是，西方人是不太讲意境的，他们在宗教和科学的精神影响下，一加一就等于二。但是在中国，不管是文学，绘画，还是诗歌的传统里边，都有一些可以扩张的，可以运用想像力的留白。” 海棠精舍 这里是光明(谢霆锋)和倾城(张柏芝)上演激情的地方 光明和倾城发生爱情和上演激情的海棠精舍像一个爱情的乌托邦。在海棠精舍四面都是海棠花屏风的二楼上，倾城对光明先是欲拒还迎。在经历了世事后，两人终于水乳交融，穿着特制的情欲服在海棠精舍上演本片最受争议的激情戏。虽然没有任何露点的演出，但拍摄手法和演员的演绎方式仍然让这段戏成为话题焦点。海棠精舍是叶锦添最为得意的作品。在设想中，海棠精舍所在地原来是海上的庭院，后来变成了废墟。“一件东西，既有丑陋和荒废，还有珍贵和漂亮，很像感情。”叶锦添在这个理念的基础上，建造了海棠精舍。分为上下两层，干净的茅草覆盖屋顶，四壁上绘满北京荣宝斋的师傅亲手绘制的海棠花屏风，光线透过蓝底红花的屏风射进来。陈凯歌形容说：“时间似乎停滞了似的，只有月色，海棠花，一潭湖水。爱情只适合在这样的环境里滋生。” 决战铁笼 这里是奴隶昆仑(张东健)和鬼狼(刘烨)的决战之地 铁笼之战是奴隶昆仑和鬼狼的决战之地。整场戏显示出黑暗、沉重的色彩，但是又充满速度感。铁笼是无欢对敌人行刑的地点。在这个场景中，鬼狼与昆仑有一次极速赛跑，这两个人疾风迅电般在铁笼内进行环形赛跑，成为最大看点。为了体现陈凯歌所说的：“真正的速度是看不见的。”叶锦添将这场赛跑设计在一个铁笼中发生，“因为只有周而复始的东西才能在有限的环境内体现最快的速度。”而摄影师鲍德熹为了配合这里要表现的速度感，将摄影机支架的一端连接在了铁笼边上，然后一旦演员在笼内奔跑起来，整台摄影机就以铁笼为圆心，做飞速的圆周运动，跟着演员一起体验“真正的速度是看不见的”。 《无极》里所有的人物都是陈凯歌想出来的，但他们并非来自于虚空。每一个人的亮相都是一次惊艳，每一回面对命运的选择都是一个意外。美轮美奂的华服，倾国倾城的王妃，盛放鲜花的盔甲，骄傲勇敢的将军。这些生活在《无极》里的异人，他们的年代，是在这个世界还年轻的时候；他们的故事，从一棵海棠树下开始。 陈凯歌说，“用你们的话说，《无极》里面的人物都是非常“diao”的人。什么叫做 diao呢？就是把大事当屁事，把屁事当大事的人。他们都是遇到不自由的自由人，他们都想痛快地活着。我希望电影里的服装和人物、剧情之间都有一个关联，就像血肉和骨头的关系。”《无极》的服装由日本漫画大师正子公也和美术指导叶锦添共同完成，正子公也创作了300套美轮美奂的服装(包括未被采用的)，之后他和叶锦添将这些浪漫的设计变成了《无极》服装。 张东健、真田广之、张柏芝、谢霆锋、刘烨、陈红，每一个名字后面，都藏着一个故事。他们不仅是亚洲最受关注的明星，更是《无极》里那些“diao”人物的演绎者。演员离角色有多近？角色距原型有多远？最好的结果当然是能在其间画上一个“＝”。其实我们明白，对一部电影来说，人物有没有原型有什么重要呢？陈凯歌所说的原型，也无非是想告诉你，《无极》不是玄虚的。 张东健——昆仑 角色介绍：一个纯真而勇敢的奴隶，是自由的化身。 陈凯歌点评：“我觉得昆仑特别像我的小儿子阿瑟尔，他还没有被人生经验所污染，像孩子一样单纯，有着非常天真的眼睛。” “最开始张东健有意想演大将军光明，啊，但是我告诉他，昆仑是一个多么单纯的人物，他让世人想起，我们曾经多么单纯。张东健，我就是先看他的眼睛，就明白他可以演这个角色。我不去说他的眼睛大，他的眼睛是很大，但是，他的眼睛也是很干净的，具备这种单纯的力量。” 张柏芝——倾城 角色介绍：倾国倾城的王妃，渴望爱却得不到爱。 陈凯歌点评：“我觉得倾城的原型就是黛安娜。这是一个多么让人羡慕的女人，但是你会发现，她可能没有得到过真爱。你能不能说，她就像一个被诅咒的女人。” “一个演员能够在半小时里让我见到真情真性是不容易的。张柏芝感觉她非常率真。张柏芝身上的世俗气，在某种程度代表了这个世界上很多女人的共同命运，她不是一个骄傲的公主，她是一个从世俗中来的女人。我觉得柏芝试图在这部戏里去做她过去没做过的尝试，比如说跟真田床戏的时候，她走到床前，看着他，那种，整个面部、身体不放松的一种状态。” 服装：如鸟在笼 千羽衣是北公爵无欢抓获倾城后让她穿上的衣服，并把她关进了鸟笼。给对方穿上鸟羽制成的衣服，是无欢控制奴隶的手法。无欢部队的图腾是没有心脏的怪鸟，用以象征无欢的冷酷，所以长袍用鸟类羽毛制成。正子公也希望千羽衣既要有滑稽的感觉，又不丧失美感。所以千羽衣并不臃肿，视觉效果十分飘逸。 真田广之——光明大将军 角色介绍：一个充满骄傲却最终被真爱所困扰的将军。 陈凯歌点评：“真田广之是世界上一切追逐名利的男人的代表，功名利禄简直控制了他的生活，其实这世上的男人或为名，或为利，都是身不由己。” 服装：战神之魂 这是《无极》中最重要的一套服装，被设计师正子公也称为“战神之魂”，也是他最满意的一套服装。鲜花盔甲的设计灵感来自于中国京剧花脸的造型，在片中实际上是权力和雄性的代表。但是随着剧情的发展，这件盔甲不仅被奴隶昆仑穿上，更成为昆仑、倾城和光明之间三角恋的关键。鲜花盔甲的特点是，盔甲上的鲜花会随穿着者的心情怒放或凋零，是一个活着的盔甲。 谢霆锋——无欢 角色介绍：一个只要有光明在，永远是二流角色的公爵。 陈凯歌点评：“无欢是非常恐惧的一个人，其实他很没有自信，很没有安全感，但是他又是很聪明的，他洞悉人性的一切秘密。他知道怎么去操纵别人，但是他最终操纵不了的还是他自己。” “我觉得谢霆锋是一个大家把他看低了的演员，我觉得他一直是个很不痛快的人，因为他一直没有找到一个完全发挥自己能力的机会。我同时认为他在《无极》里做了出色的发挥，但他还没发挥完。” 服装：怪人白衣 这套服装实际上是北公爵无欢的“休闲装”，是在他不打仗的时候穿的。无欢服装的设计理念基本是“滑稽”和“故弄玄虚”。北公爵无欢是与“梦”和“爱”最没缘的人，但是在最初的设计中，他却恰恰把这两个字放在头上，作为帽子的装饰。后来导演提出这个帽子设计性太强，脱离现实稍微远了，又改成中式的帽子。无欢是追求完美和讲究细节的人，因此他的服装都以银和白为主。一把白色的大折扇作为配饰，同时也是无欢的武器。这也是为了表现无欢个性中的荒谬——明明生活在极北的苦寒地带，却时时扇不离手。 陈红——满神 角色介绍：《无极》中的命运之神。 陈凯歌点评：“满神其实就是每个人的心魔。陈红就是我的心魔。” “陈红做演员又做制片人，是我把她拉下水的。她下水了，我又后悔了。因为此事太难了。可陈红却说：我愿意。别人看陈红，多看她清秀明丽的一面，孰不知她的刚烈胜于男子。陈红每次发火之后，会问我，我这么做，是不是修行不够，涵养不够？我说，你是每临大事有静气，每临小事有怒气。她叹道：我一个女人，不这么做怎么办？” 服装：半神半人 正子公也对满神的设计灵感来自于中国的观音，在他最初的设计中，满神应该是脚踏莲花，头顶鲜花和佛光出现。由于陈凯歌对满神的定义是“似神非神，似人非人”，因此在衣着上并没有过度强调神秘感。而是以大量飞舞的飘带、长长的衣袂和不受地心引力的发型来表现角色特征。不少观众在看片后对满神胸前的大量黄铜配饰表示惊艳，但实际上，按照陈凯歌最初的设想，满神应该是一个胸怀万物的神，她的胸前应该呈半透明感，可以看到变幻的风起云涌，万千变化。后来因时间仓促，未来得及制作，改为大块古朴的黄铜配饰。 刘烨——鬼狼 角色介绍：一个从来没有做过对不起别人的事，最终却发现，一生都对不起自己的刺客。 陈凯歌点评：“鬼狼这个人物，我曾经说过，我们都是跟他一样的人。贪生这件事情多美好啊！但是呢，就是说，真遇到鬼狼遭遇的事情的时候，我们未必能够做到像他一样。” “刘烨演鬼狼，可以总结为‘三独’——独步天下，独树一帜，独领风骚。” 服装：枷锁之袍 黑袍是鬼狼奴隶身份的象征。鬼郎本身的职业是刺客，黑袍是无欢在将他收为刺客后用来约束他的工具，本身具有魔法，鬼狼不能自行脱下。鬼狼这个人既有恶的一面，也有善的一面，所以帽子上垂下的半幅面纱暗示他个性中的两面性。鬼狼原本是雪国人，后来归顺了无欢。雪国人的脑上原有的红色印记，在他归顺后变成了黑色。另外，鬼郎曾经受过严重的烧伤，在他脱下黑袍之后，身上会出现大量烧伤痕迹。此处正子公也做了“非现实”的设计，“我希望能在他身上有一种鱼鳞的感觉，后来将鱼鳞改成了泛着绿光的蛇斑。”这满身的蛇斑，涉及鬼狼一段难言的身世之谜。